Лада Приора цвета «космос» | PrioraPRO
При покупке машины человек уделяет внимание многим критериям. Из наиболее важных — технические характеристики, внешний вид и, конечно, цвет транспортного средства. По такому же принципу покупатели действуют и при выборе LADA Priora. За десять лет выпуска модель заслужила уважение миллионов автовладельцев не только в РФ, но и в государствах ближнего зарубежья.
Главной сложностью при покупке является выбор оттенка. Какому варианту отдать предпочтение? Из всего многообразия, наиболее востребован цвет «космос» Приора, который придает автомобилю дополнительного шика и загадочности.
Как принять решение?
Специалисты уверены, что от правильности выбора цвета зависит множество параметров — внешний вид машины, удобство ремонта, уровень комфорта и даже безопасность движения. Кроме того, принятое решение может многое рассказать о характере будущего владельца и его предпочтениях.
Многие отказываются от черных автомобилей, считая их непрактичными. Но, это стереотип. Лада Приора цвета «космос» выглядит великолепно! В нашей культуре, черный цвет символизирует ярость, злость и роскошь. Он по праву пользуется спросом и, применительно к этим автомобилям, считается одним из лучших.
Цвет и характер
Выбирая цвет «космос» Лады Приора, человек даже не осознает, что раскрывает многие черты своего характера. Но, здесь мнения психологов расходятся.
Одни уверяют, что любители черных автомобилей являются апатичными личностями, которые не готовы к принятию решений. По их заверению, через покупку такого авто человек пытается спрятаться за спокойствием траурного оттенка, а сам он является самоуверенной и недальновидной личностью, вне зависимости от возраста.
Но, имеется и другое мнение. Люди, которые обращают внимание на черный цвет и принимают решение купить такой автомобиль, являются уверенными и основательными персонами, имеющими стабильный доход и предпочитающими только лучшее. Как правило, они также являются членами «Автоклуба А24» — http://a24. ru.
В чем преимущества цвета?
Даже по фото Лада Приора цвета «космос» видно, что автомобиль имеет более солидный внешний вид, если сравнивать с авто, имеющими другие расцветки. Этот цвет подчеркивает дизайн, придет автомобилю стремительности и изысканности. На сегодняшний день, именно он наиболее востребован, что легко объяснить — даже бюджетный черный автомобиль смотрится богаче и привлекает взгляды окружающих.
К плюсам цвета Приора «космос» стоит отнести:
- Отличный внешний вид (при условии, что машина хорошо вымыта).
- Прекрасная видимость транспортного средства зимой, когда на дороге много снега.
- Способность навести страх на других автовладельцев (особенно, если тонировать стекла) (шутка).
- Легкость подбора оттенка в случае повреждения кузова.
Но, имеется и ряд недостатков. Цвет «космос» сложно назвать практичным, ведь, в случае незначительных повреждений поверхности, дефекты сложно будет скрыть. Также, на машинах черного цвета хорошо видна грязь и пыль.
Достаточно глянуть на фото хэтчбека Приоры цвета «космос», чтобы принять окончательное решение. Такой автомобиль отлично смотрится и придает солидности владельцу. Главное — держать кузов чистым и стараться избегать повреждений.
И, так как, трудно описывать цвет словами, будет лучше увидеть его своими глазами. Для наглядности представляем вам подборку фото Приоры цвета «космос» в различных окружающих средах, в разное время года и разное время суток.
Цвет космос приора
Лада Приора цвета «космос»
При покупке машины человек уделяет внимание многим критериям. Из наиболее важных — технические характеристики, внешний вид и, конечно, цвет транспортного средства. По такому же принципу покупатели действуют и при выборе LADA Priora. За десять лет выпуска модель заслужила уважение миллионов автовладельцев не только в РФ, но и в государствах ближнего зарубежья.
Главной сложностью при покупке является выбор оттенка. Какому варианту отдать предпочтение? Из всего многообразия, наиболее востребован цвет «космос» Приора, который придает автомобилю дополнительного шика и загадочности.
Как принять решение?
Специалисты уверены, что от правильности выбора цвета зависит множество параметров — внешний вид машины, удобство ремонта, уровень комфорта и даже безопасность движения. Кроме того, принятое решение может многое рассказать о характере будущего владельца и его предпочтениях.
Многие отказываются от черных автомобилей, считая их непрактичными. Но, это стереотип. Лада Приора цвета «космос» выглядит великолепно! В нашей культуре, черный цвет символизирует ярость, злость и роскошь. Он по праву пользуется спросом и, применительно к этим автомобилям, считается одним из лучших.
Цвет и характер
Выбирая цвет «космос» Лады Приора, человек даже не осознает, что раскрывает многие черты своего характера. Но, здесь мнения психологов расходятся.
Одни уверяют, что любители черных автомобилей являются апатичными личностями, которые не готовы к принятию решений. По их заверению, через покупку такого авто человек пытается спрятаться за спокойствием траурного оттенка, а сам он является самоуверенной и недальновидной личностью, вне зависимости от возраста.
Но, имеется и другое мнение. Люди, которые обращают внимание на черный цвет и принимают решение купить такой автомобиль, являются уверенными и основательными персонами, имеющими стабильный доход и предпочитающими только лучшее. Как правило, они также являются членами «Автоклуба А24» — http://a24.ru.
В чем преимущества цвета?
Даже по фото Лада Приора цвета «космос» видно, что автомобиль имеет более солидный внешний вид, если сравнивать с авто, имеющими другие расцветки. Этот цвет подчеркивает дизайн, придет автомобилю стремительности и изысканности. На сегодняшний день, именно он наиболее востребован, что легко объяснить — даже бюджетный черный автомобиль смотрится богаче и привлекает взгляды окружающих.
К плюсам цвета Приора «космос» стоит отнести:
- Отличный внешний вид (при условии, что машина хорошо вымыта).
- Прекрасная видимость транспортного средства зимой, когда на дороге много снега.
- Способность навести страх на других автовладельцев (особенно, если тонировать стекла) (шутка).
- Легкость подбора оттенка в случае повреждения кузова.
Но, имеется и ряд недостатков. Цвет «космос» сложно назвать практичным, ведь, в случае незначительных повреждений поверхности, дефекты сложно будет скрыть. Также, на машинах черного цвета хорошо видна грязь и пыль.
Достаточно глянуть на фото хэтчбека Приоры цвета «космос», чтобы принять окончательное решение. Такой автомобиль отлично смотрится и придает солидности владельцу. Главное — держать кузов чистым и стараться избегать повреждений.
И, так как, трудно описывать цвет словами, будет лучше увидеть его своими глазами. Для наглядности представляем вам подборку фото Приоры цвета «космос» в различных окружающих средах, в разное время года и разное время суток.
Лада Приора цвет Космос (код 665) черный
На данной странице вы можете посмотреть фото примеры автомобиля Лада Приора в цвете Космос (код 665) черный. Многим людям достаточно тяжело выбрать цвет своего будущего автомобиля по скудным фотографиям из автосалона. Мы предлагаем вам несколько изображений автомобилей в определенном цвете в реальных условиях, сфотографированных самими владельцами.
Понравилось? Расскажите друзьям!
Похожие цвета Лада Приора:
Лада Приора Седан цвет космос на DRIVE2.RU
Привет всем.Машинку делал под себя и только для себя.Хотелось, чтоб эту кукалку узнавали в городе, чтоб мимо проходившие зиваки открывали рты и показывали пальцем и по моему мне это удалось, хотя судить ВАМ. 1.Установил обвес по кругу(от AVR)2Ксенон(Ближний Дальний) 3Тонировка по кругу пятаком.4Задние фонари замена на светодиодные и задуты в цвет.4Распредвалы от МАСТЕР-МОТОР(52-52)дросель 54,форсы и насос от волги.5Коробка 12 ряд пара4,3,позже18ряд пара4,1.6Паук 4-2-1 плюс банка.7Замена салона на более спортивный и удобный(кожа со ставками)8Ходовка заниженая(Монро по кругу, опоры ассоми плюс пружины)9Проклейка по кругу(STP)10Установлена музыка(голова Пионер, фронт DLS, тыл Пионер, сабикDLS, два усилителя КРАНЬЧ, МАКАУДИ). 11 Замена мозгов на ЯНВАРЬ 7,2 плюс отличная прога. 12 нуливик.После этих не значительных переделок машина реально стала дурной, но только в хорошем смысле.(Ауди тт, опель 2литра-турбо, соната V6,баян 525,баян м и много другого добра были обижены мною на 402 метра)В данный момент с машины ВСЁ снято и продано друзьям.А кто не верит, что эта машинка обходила, выше перечисленые машины, то это ваши проблемы!Врать нет резона, на этом сайте много людей с моего города! 13.07.2010 машина была продана! Заказана люксовая шеви!
- Двигатель 1.6
- Машина покупалась в 2008 году
- Лада Приора седан выпускается с 2007 года
Десять лет на сайте Описание изменено 8 лет назад
Лада Приора Хэтчбек Цвет «Космос» на DRIVE2.RU
Машина 2008 года в отличном состоянии. Стоит рейсталенговый бампер, рейсталенговые зеркала с повторителями.Двигатель переделанный рассточеный 1,8.Литые диски R15 С низко профильной резиной.
- Двигатель 1.8
- Машина 2008 года выпуска, покупалась в 2013 году
- Лада Приора хэтчбек выпускается с 2008 года
Пять лет на сайте Описание написано 4 года назад
Страница которой нет
Зимние товарыАвтоодеялоАнтигельБыстрый старт (эфир)Утеплитель в решеткуЩетка-скребокЩетки стеклоочистителяЛопатаПровода прикуривателяТрос буксировачныйЦепи противоскольжения
ЛампыЛампа h2Лампа h4Лампа h4CЛампа h5Лампа h5B NissanЛампа HB3Лампа HB4Лампа H7Лампа H8Лампа h21Лампа h29Лампа h37. Лампа ксенон.Лампа без цокольнаяЛампа с цоколемЛампа салонаЛампа в приборку
Щетки стеклоочистителея1. Щетка летняя2. Щетка зимняя3. Щетка гибридная4. Щетка задняя5. Лента щетки 6. Адаптер щетки. Щетка стекл. 300мм Щетка стекл. 325мм Щетка стекл. 350мм Щетка стекл. 375мм Щетка стекл. 400мм Щетка стекл. 425мм Щетка стекл. 450мм Щетка стекл. 475мм Щетка стекл. 500мм Щетка стекл. 525мм Щетка стекл. 550мм Щетка стекл. 575мм Щетка стекл. 600мм Щетка стекл. 625мм Щетка стекл. 650мм Щетка стекл. 675мм Щетка стекл. 700мм
Набор автомобилиста Аварийный знак Аптечка Ареометр Воронка Губка Домкрат Жилет Зарядное устройство Ключ балонный Ключ свечной Компрессор Манометр Насос ножной Огнетушитель Перчатки Провода прикуривания Трос буксировачный Цепи противоскольжения
Аксессуары Адаптер ремня безопасности Ароматизатор Ветровики Губка Горелка газовая Жгут Зажим «крокодил» Знак наклейка Коврик багажника Коврики для салона Колпаки Мухобойка Оплётка Рамка под номер Салфетка замшевая Салфетки влажные Ходовые огни Чехлы
Жидкости и химия1. Автошампунь2. Антигель3. Антигравий4. Антидождь5. Антизапотеватель6. Антикоррозийная смазка7. Антилёд8. Ацетон9. Быстрый старт10. Вода дистиллированная 11. Газовый балон 12. Герметики13. Грунтовка 15. Незамерзающая жидкость16. Клей17. Краска 18. Лента для ремонта глушителя19. Очистители20. Полироль21. Преобразователь ржавчины22. Присадки23. Промывка24. Размораживатель 25. Растворитель 26. Холодная сварка 27. Чернитель шин 28. Электролит
СмазкиСмазка ШРУССмазка ШРУС внутр (трипоид)Смазка высокотемпературнаяСмазка для суппортаСмазка пушечное салоСмазки для подшипниковСмазки для игольчатых подш.Смазки для шаровых,крестовинСмазки для поршнейПаста притирочная клапановСмазки WD-40Смазки ВалераСмазки силиконСмазки жидкий ключСмазки графит
Инструменты Набор инструмента Изолента Ключ динамометрич. Ключ балонный Ключ Г-образный Ключ ГРМ Ключ комбинированный Ключ накидной Ключ прокачки тормозов Ключ разбора стоек Ключ свечной Ключ трубка Ключ храповика Круг отрезной Набор инструмента Набор ключей TORX Набор ключей Отвертка Пассатижи Перчатки Рассухариватель Стяжка пружин Съемники Тонкогубцы Трос
Тосол, Антифриз1. Антифриз красный2. Антифриз зеленый3. Антифриз желтый4. Тормозная жидкость5. Тосол
Подогревы ДВС Насос дополнительный Подогреватель без помпы Подогреватель с помпой Печь дополнительная
Код краски | Образец цвета | Название краски | Цвет | В продаже |
102 | Абрикос | Серебристо-светло оранжевый | Купить | |
602 | Авантюрин | Серебристо-чёрный | Купить | |
204 | Айсберг | Белая двухслойная | Купить | |
243 | Акапулько | Ярко-жёлтый | Купить | |
460 | Аквамарин | Серебристый сине-зелёный | Купить | |
503 | Аккорд | Серебристо-коричневый | Купить | |
309 | Аллигатор | Оливково-зелёный | Купить | |
1018 | Алмазное серебро | (ИЖ) Серебристый | Купить | |
205 | Альпийский снег | Белый металлик | Купить | |
660 | Альтаир | Серебристый светло-серый | Купить | |
355 | Амазонка | Ярко-зелёный | Купить | |
145 | Аметист | Серебристый фиолетовый | Купить | |
371 | Амулет | Серебристо-тёмно-зелёный | Купить | |
425 | Андриатика | Голубой | Купить | |
125 | Антарес | Тёмно-вишнёвый | Купить | |
277 | Антилопа | Серебристо-бежевый | Купить | |
286 | Апатия | Серебристый оранжевый | Купить | |
305 | Аспарагус | Серебристо-зелёный | Купить | |
490 | Астероид | Тёмно-сине-зелёный | Купить | |
440 | Атлантика | Светло-синий | Купить | |
1158 | Аустер | (GM) Светло-серый | Купить | |
421 | Афалина | Серебристо-зелёно-голубой | Купить | |
218 | Аэлита | Бежевый | Купить | |
645 | Базальт | Серо-чёрный | Купить | |
107 | Баклажан | Тёмно-фиолетовый | Купить | |
420 | Балтика | Тёмно-сине-зелёный | Купить | |
353 | Бальзам | Зелёный | Купить | |
273 | Бархан | Бежевый | Купить | |
235 | Бежевый | Бежевый | Купить | |
240 | Белое облако | Белый | Купить | |
201 | Белый | Белый | Купить | |
302 | Бергамот | Серебристо-зелёный | Купить | |
633 | Борнео | Серебристо-тёмно серый | Купить | |
451 | Боровница | Серебристо-серо-синий | Купить | |
480 | Бриз | Зелёно-голубой | Купить | |
262 | Бронзовый век | Бежево-коричневый | Купить | |
117 | Бургундия | Красный металлик | Купить | |
388 | Вавилон | Металлик серо-бежевый | Купить | |
464 | Валентина | Серо-фиолетовый | Купить | |
310 | Валюта | Серо-зелёный | Купить | |
191 | Венера | Тёмно-красный | Купить | |
655 | Викинг | Тёмно-серый | Купить | |
129 | Виктория | Серебристый ярко-красный | Купить | |
132 | Вишнёвый сад | Тёмно-серебристо-красный | Купить | |
127 | Вишня | Тёмно-бордовый | Купить | |
313 | Водолей | Серо-зелёный | Купить | |
488 | Галактика | Тёмно-фиолетовый | Купить | |
423 | Гейзер | Серо-голубой | Купить | |
481 | Голубой | Голубой | Купить | |
180 | Гранат | Тёмно-бордовый | Купить | |
682 | Гранта | Серо-синий | Купить | |
150 | Дефиле | Серебристо-серо-коричневый | Купить | |
285 | Джем | Оранжево-коричневый | Купить | |
424 | Дипломат | Синий | Купить | |
502 | Дыня | Серебристо-жёлтый | Купить | |
321 | Дюшес | Серебристо-молочно-зелёный | Купить | |
203 | Жасмин | Бело-жёлтый | Купить | |
200 | Жёлтый-такси | Ярко-жёлтый | Купить | |
230 | Жемчуг | Серебристо-бело-молочный | Купить | |
627 | Жимолость | Серо-синий | Купить | |
307 | Защитный | Зелёный | Купить | |
257 | Звёздная Пыль | Бежево-сиреневый | Купить | |
307 | Зелёный сад | Тёмно-зелёный | Купить | |
963 | Зелёный | Зелёный | Купить | |
1012 | Зелёный Авокадо | (ИЖ) Тёмно-зелёный | Купить | |
1901 | Золотая звезда | (GM) Бежево-золотистый | Купить | |
331 | Золотой лист | Золотистый тёмно-зелёный | Купить | |
245 | Золотая Нива | Серебристо-жёлто-зелёный | Купить | |
109 | Золотисто-бежевый | (ИЖ) Золотисто-бежевый | Купить | |
347 | Золото Инков | Золотистый тёмно-зелёный | Купить | |
311 | Игуана | Серебристо-ярко-зелёный | Купить | |
515 | Изабелла | Тёмно-филетовый | Купить | |
385 | Изумруд | Серебристо-зелёный | Купить | |
441 | Индиго | Тёмно-синий | Купить | |
406 | Ирис | Фиолетовый | Купить | |
128 | Искра | Красный | Купить | |
113 | Каберне | Тёмно-вишнёвый | Купить | |
358 | Кайман | Тёмно-зелёный | Купить | |
104 | Калина | Ярко-красный | Купить | |
190 | Калифорнийский Мак | Золотисто-красный | Купить | |
453 | Капри | Тёмно-сине-зелёный | Купить | |
212 | Капучино | Светлый серо-бежевый | Купить | |
101 | Кардинал | Ярко-красный | Купить | |
118 | Кармен | Красный | Купить | |
630 | Кварц | Тёмно-серый | Купить | |
352 | Кедр | Серо-зелёный | Купить | |
381 | Кентавр | Тёмно-зелёный | Купить | |
322 | Колумбийская зелень | Золотисто-оливковый | Купить | |
116 | Коралл | Серебристый тёмно-красный | Купить | |
790 | Кориандр | Золотисто-коричневый | Купить | |
798 | Корица | Коричневый | Купить | |
370 | Корсика | Серебристый болотно-зелёный | Купить | |
665 | Космос | Чёрный | Купить | |
1017 | Красный перец | (ИЖ) Серебристо-вишнёвый | Купить | |
1013 | Красный Порту | (ИЖ) Вишнёвый | Купить | |
281 | Кристалл | Светло-серый | Купить | |
171 | Кубок | Красный | Купить | |
435 | Ла-манш | Серебристо-фиолетовый | Купить | |
675 | Лаванда | Серебристо-коричневый | Купить | |
487 | Лагуна | Серебристо-синий | Купить | |
411 | Ладога | Серебристо-голубой | Купить | |
445 | Лазурит | Фиолетово-синий | Купить | |
498 | Лазурно-синий | Серебристый тёмно-синий | Купить | |
489 | Лазурь | Синий | Купить | |
560 | Ламинария | Зелёный | Купить | |
221 | Ледниковый | Белый | Купить | |
413 | Ледяной | Голубой | Купить | |
495 | Лунный Свет | Светло-голубой | Купить | |
410 | Магеллан | Тёмно-синий | Купить | |
133 | Магия | Серебристо-ярко-фиолетовый | Купить | |
119 | Магма | Оранжевый | Купить | |
120 | Майя | Серебристый тёмно-бордовый | Купить | |
121 | Мальборо | Красный металлик | Купить | |
428 | Медео | Голубой | Купить | |
234 | Медовый | Желто-золотой | Купить |
План покраски LADA на сентябрь 2011г.
Вся цветовая гамма LADA
Модель | дни | ||||||||||||||||||||||||||
1 | 2 | 3 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | ||
2170, 2172, 21713 «Приора» | сочи … | кварц (630) | персе… | космос (665) | |||||||||||||||||||||||
сн. королев… | белое облако (240) | портвей… | |||||||||||||||||||||||||
«Приора» купе | космос (665) | портвейн (192. .. | сочи (3… | кос… | |||||||||||||||||||||||
1117, 1118, 1119 «Калина» | белое обл… | колумб.зеле… | рислинг (610) | ||||||||||||||||||||||||
космос (665) | калина (104… | совиньон (650) | |||||||||||||||||||||||||
«Калина Спорт» | пре. .. | ||||||||||||||||||||||||||
2113, 2114, 2115 «Самара» | сочи … | кварц (630) | персе… | космос (665) | |||||||||||||||||||||||
сн. королев… | белое облако (240) | портвей… | |||||||||||||||||||||||||
космос (665) | сочи (360… | белое о. .. | |||||||||||||||||||||||||
портвейн (1… | сн. королева (6… | кварц (630) | |||||||||||||||||||||||||
LADA 4х4 21214 | снежн… | морск. пучи… | балтика (… | яшма (140) | с… | ||||||||||||||||||||||
LADA 4х4 2131 | кварц (630) | сн. королева (6… | сочи (360) | ||||||||||||||||||||||||
1 | 2 | 3 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 |
Автомобили нового цвета появляются в продаже на 3-4 день после отгрузки с конвейера.
Наведите курсор на нужный цвет чтобы увидеть текст целиком
Смотрите также:
Цвета в которые красилась Приора
Вступление
При выборе автомобиля большую роль играет его цвет, многим нравятся темные цвета, а многим наоборот светлые. Каждый человек имеет свои взгляды и вкусы, перед выбором автомобиля, наверное, каждый человек задавал себе вопрос какой же цвет кузова выбрать.
В данной статье рассказывается обо всех цветах, в которые окрашивалась Лада Приора с завода. Таким цветом довольно много и есть поистине редкие и красивые цвета. Всего Приора красилась в 24 разных цвета, о которых подробнее можно узнать ниже.
Цвета Лады Приоры
Ниже представлен список цветов окраса Лады Приоры.
Кориандр (790)
Серо-коричневый цвет, обладающий необычайной красотой, довольно редко встречается на дорогах.
Снежная королева (690)
Серебристый металлик, в данный цвет окрашивались и предыдущие модели Лады. Данный цвет очень практичный, так как на нем почти не видно пыли.
Космос (665)
Черный цвет, будто космос. Цвет является очень красивым, но не очень практичным. На автомобиле с таким цветом сильно заметны пылинки и сколы.
Альтаир (660)
Светло-серебристый красивый цвет, очень практичный.
Пантера (672)
Похожий цвет на космос, но немного светлее. Так же как и космос является красивым, но непрактичным.
Викинг (655)
Металлик темно-серого цвета. Новый автомобиль в таком цвете отражает объекты словно зеркало.
Терра (507)
Темно-коричневый и довольно редкий цвет Приоры. Является так же непрактичным, как и все темные цвета.
Млечный путь (606)
Графитовый цвет обладает отличным блеском. На данном цвете сильно заметна пыль и грязь.
Полюс мира (615)
Серый цвет один из наиболее практичных, на авто в таком цвете практически не видно пыли и грязи.
Жимлость (627)
Один из наиболее редких цветов встречающихся на Приоре, но, несомненно, один из красивейших.
Кварц (630)
Один из оттенков серого цвета, своим видом напоминает зеркало и в солнечную погоду отлично отражает объекты.
Борнео (633)
Темно-серый цвет, довольно часто встречается на Приоре.
Персей (429)
Очень яркий и красивый темно-синий цвет, но обладает одним минусом – сильно заметна пыль и грязь.
Мускари (426)
Один из оттенков темно-синего цвета, весьма симпатичный цвет.
Голубая планета (418)
Пожалуй один из лучших цветов для Приоры, ярко-голубой цвет.
Робин гуд (391)
Темно-зелёный в некоторых случаях можно спутать с черным цветом. Минусы – маркий.
Цунами (363)
Цвет имеет оттенок зеленого, но очень темного.
Сочи (360)
Металлик зеленый, яркий цвет, который предаст автомобилю шикарный вид.
Пламя (193)
Ярко-красный цвет очень насыщенный, автомобиль в таком цвете трудно не заметить.
Портвейн (192)
Такой цвет в темноте кажется черным, а на свету бордовым.
Ницца (328)
Сине-зеленый цвет, довольно редкий, но все же встречается на дорогах.
Кубок (171)
Красный цвет без металлического блеска в отдельных видах напоминает матовый цвет.
Мак (190)
Один из оттенков красного цвета, довольно яркий в бросающийся в глаза цвет.
Белое облако (240)
Один из самых распространенных цветов Приоры, наиболее практичный и удачный цвет.
← Обозначение панели приборов Приоры
Места протечки антифриза в Приоре →
665 — код краски для автомобиля Lada. Автомобильная краска Lada 665 .
- Код краски:
665 - Название цвета:
COSMOS, KOZMOS, KOSMOS, Космос - Тип краски:
Базовая, Перламутр - Цветовые группы:
Черный, Синий - Года выпуска:
2007 — 2010 гг. - Изображение:
photo_camera
Lada
665
Доставка
Оплата
Оформить заказ
Укажите город, и способ доставки (либо, пункт самовывоза)
Отправить
Похожие цвета:
По оттенку и году выпуска
Показать ещё . ..
Краска для автомобилей Lada
Автомобильная краска Lada 665
COSMOS черного цвета
использовалась для автомобилей Lada
2007 — 2010 гг.:
Описание краски для авто Lada 665
Эмаль для автомобиля Lada, код цвета
665 подойдет для ремонта сколов и царапин на
автомобиле, локальной и полной покраски деталей, ретуширования мелких
повреждений. Может использоваться для отделочной окраски кузовов
коммерческого автотранспорта, бытовой техники, авиационных деталей, и
корпусов лодок.
Перед покраской деталей автомобильной краской с кодом Lada
665 требуется подготовка окрашиваемой
поверхности.
Для полного цикла окраски может возникнуть необходимость в следущих
материалах: грунты, лаки, растворители, полироли.
Данные расходные материалы, также можно купить у нас.
Наши менеджеры ответят на все ваши вопросы и проконсультируют вас по
этапам окрашивания.
Базовая автокраска Lada 665
Автоэмаль разбавляется универсальными либо акриловыми растворителями для
базовых покрытий.
Пропорции смешивания от 2:1 до 1:1.
Пропорции зависят от выбранной системы подбора, а так же технических
характеристик окрашивающего оборудования.
Межслойная выдержка от 5 до 30 минут в зависимости от температуры и
влажности воздуха.
Перед нанесением лака не более 8 часов.
Визуально о высыхании краски свидетельствует матовение.
Непосредственно после нанесения, база выглядит глянцевой, после
испарения растворителя из эмали она становится матовой.
Итак, сначала заглянем в сервисную книжку — в ней должен быть
вкладыш с данными авто, среди которых будет код краски. Если в
сервисной книжке вы не нашли этот вкладыш, то узнать цвет можно из
шильдика с технической информацией на кузове авто.
Подсказки и илюстрации:
Если царапина глубокая (видно грунтовку или металл), царапину
необходимо:
- обезжирить антисиликоном.
- если есть ржавчина, зачистить до металла.
- загрунтовать.
- покрасить.
- если краска базовая, необходимо через 15 мин после покраски
покрыть лаком
Все необходимые матриалы: (краска, лак, грунт, антисиликон и т.д.)
вы можете приобрести у нас. Лучше всего для устранения царапины на
автомобиле Lada подойдет набор BrushLine.
Основное руководство по цветовым пространствам
Кажется, что термин цветовое пространство сейчас используется чаще, чем когда-либо, но все же многие из нас (даже опытные почтовые профессионалы) немного не уверены в том, к чему он конкретно относится, и какую роль он играет в приобретении и манипуляция видео.
Но почему «цветовое пространство» стало настолько распространенным на съемочной площадке и в наших почтовых конвейерах и почему так велик разрыв в знаниях среди профессионалов?
Это побочный продукт бурного развития цифровых камер, дисплеев и рабочих процессов, который мы наблюдали за последние 10-15 лет. Практически каждая камера профессионального уровня теперь позволяет пользователям выбирать между несколькими цветовыми пространствами захвата, что делает это первоочередной задачей для производственных групп.
На стороне постпродакшна необходимо выбрать промежуточные цветовые пространства, чтобы обеспечить бесперебойный обмен видеоматериалом, визуальными эффектами и графическими ресурсами между объектами и командами. Кроме того, с ростом количества HDR и других форматов отображения следующего поколения, когда приходит время доставки, мы сталкиваемся с еще большим выбором.
Чтобы подлить масла в огонь, становится все более необходимым выбирать цветовое пространство на этапе подготовки к производству, одновременно с выбором кодеков, разрешений и других технических характеристик изображения, поскольку это ключевая деталь, необходимая для построения графика. из рабочего процесса проекта. Это означает, что больше людей, чем когда-либо прежде, озабочены цветовыми пространствами и им необходимо понимать, что они собой представляют и как их следует использовать.
Итак, как нам выбирать между цветовыми пространствами? Что делает их лучше или хуже для нашего контента и / или рабочего процесса? И какие скрытые возможности и опасности скрываются за каждым из этих технических решений?
Сегодня мы исследуем эти вопросы и окончательно объясним, что такое цветовое пространство.Попутно мы узнаем, почему ваш выбор цветового пространства может быть самым важным фактором при съемке и доставке красивых движущихся изображений. Давайте нырнем!
Давайте начнем с четкого и простого определения того, к чему относится цветовое пространство. Цветовое пространство описывает определенный, измеримый и фиксированный диапазон возможных цветов и значений яркости . Его основная практическая функция — описание возможностей устройства захвата или отображения для воспроизведения информации о цвете.
Например, если у меня есть камера, которая снимает в произвольном «цветовом пространстве A», все, что я снимаю, имеющее значения цвета и / или яркости за пределами того, что может определить это пространство, не будет точно захвачено. С этими «выходящими за границы» значениями можно обращаться по-разному (некоторые визуально более приятны, чем другие), но они не могут быть точно зафиксированы в том виде, в каком они появляются в реальном мире.
То же самое верно и для устройства отображения, предназначенного для воспроизведения «Цветового пространства B» — любое значение цвета или яркости, хранящееся в цифровом изображении, которое выходит за пределы «Цветового пространства B», не может быть точно отображено на этом конкретном экране.В обоих случаях более широкие цветовые пространства означают, что более широкий диапазон цветов может быть точно захвачен и / или воспроизведен.
Кроме того, единственный хороший способ обеспечить точное воспроизведение сцены, захваченной в цветовом пространстве A и визуализированной в цветовом пространстве B, — это знать о несоответствии между пространством захвата и доставки и математически преобразовать сигнал из одного цветового пространства в Другие. Обеспечение средств обеспечения точности цветопередачи от захвата до отображения является другой фундаментальной функцией явно определенных цветовых пространств.
Некоторые цветовые пространства, названия которых вы, возможно, уже знакомы, включают Рек. 709, Рек. 2020, DCI-P3, Arri LogC и RedWideGamutRGB.
При рассмотрении в виде трехмерных графиков концепция цветового «пространства» приобретает более интуитивный смысл.
Рек. 709, отображаемое в трехмерном пространстве. Цветовое пространство DCI-P3, построенное в трехмерном пространстве. Рек. Цветовое пространство 2020, построенное в трехмерном пространстве.
Хорошо, теперь мы знаем, что цветовое пространство — это явно определенный диапазон цветов и яркостей. Но мы также знаем, что нет двух людей, которые смотрят на вещи одинаково — так как вы явно определяете что-то столь же скользкое, как цвет? Безумный ответ заключается в том, что цветовое пространство может быть определено только по отношению к другому цветовому пространству.
Так где же кончается безумие? А еще лучше, с чего это начинается? Есть ли базовое цветовое пространство, по которому можно определить все остальные?
К счастью, есть.
В 1931 году Международная комиссия по освещению или CIE (от французского «Международная комиссия по освещению») определила всеобъемлющее цветовое пространство, основанное на человеческом восприятии, используя усредненные данные экспериментов, проведенных с небольшим набором тестов. предметы. Спустя почти столетие это пространство, CIE 1931, остается стандартным эталоном, используемым для описания всех других цветовых пространств.
Отличный вопрос! По правде говоря, на протяжении большей части истории создания движущихся изображений ничто из этого не было важно для кого-либо, кроме специалистов по изображениям, которые разрабатывали кинопленки, а затем инженеров, ответственных за стандартизацию видеозахвата и трансляции. Остальным из нас пришлось встать на их плечи, работая в рамках заранее продуманных трубопроводов, которые проходили от захвата до доставки. Со стороны создателя контента практически не было выбора или контроля.
Сегодня эти фиксированные конвейеры и рабочие процессы ушли в прошлое. Исходный материал может поступать из одного или нескольких из десятков доступных форматов захвата — iPhone, GoPro, Canon, Sony, RED, Alexa, 35 мм и т. Д. — многие из которых сами по себе предлагают несколько вариантов цветового пространства
Что касается доставки, может потребоваться воспроизведение определенного фрагмента контента в кинотеатрах, а также на телевизорах с SDR и / или HDR, не говоря уже о постоянно растущем, постоянно меняющемся списке мобильных устройств и наборов VR.
Это сложное положение дел, но оно указывает на простую истину:
Цветовое пространство (пространства), которое мы захватываем, способ, которым мы направляем отснятый материал к нашему цветовому пространству (пространствам) доставки, а также где и как в этом процессе мы выбираем нашу оценку, зависит от нас и может иметь такое же большое влияние на наших изображениях как сама оценка.
Вот почему так важно понимать цветовое пространство — игнорировать его — значит рисковать создавать изображения некачественного качества.
Как мы узнали ранее, благодаря CIE у нас есть возможность определять цветовое пространство по стандартизированной ссылке.
Но с практической точки зрения, как нам ясно и просто использовать эти определения для описания устройства захвата или дисплея? Наиболее распространенный способ — указать цветовую гамму , гамму и точку белого .
Гамма
Цветовая гамма — это определение диапазона цветностей — по сути, набор возможных оттенков и их соответствующих максимальных насыщенностей.
Подумайте о гамме как о границах цветового пространства, например Rec. 709.
Палитра дает двухмерное представление диапазона цветов в цветовом пространстве, например черный треугольник, очерчивающий Rec. 709.
Как вы можете видеть на изображении выше, гамму можно легко отобразить на двухмерном графике, но при этом мы еще не полностью определили наше цветовое пространство.Для этого нам нужно третье измерение — яркость.
Гамма / тональное отображение
Гамма-кривая или кривая тонального отображения связаны с определением определенного нелинейного распределения значений яркости. Разные кривые предназначены для разных целей.
Двухмерный график кривой тонального отображения Gamma 2.4. Это показывает нелинейное распределение значений яркости при переходе от чистого черного (внизу слева) к чисто белому (вверху справа). Линейное распределение будет двигаться по прямой снизу слева направо.
Например, логарифмическая кривая (такая как Arri LogC) предназначена для хранения максимального динамического диапазона, а кривая гаммы 2.4 предназначена для кодирования значений яркости, которые воспринимаются человеческим глазом как линейные.
Изображение журнала до гамма-коррекции. То же изображение журнала с примененной гамма-кривой 2,4.
Точка белого
В повседневной жизни у нас нет проблем с распознаванием белого цвета. Если я передам вам лист бумаги внутри офиса с флуоресцентным освещением, а затем покажу вам тот же лист на улице в солнечный день, вы определите его как белый в обоих сценариях, несмотря на то, что любое цифровое измерение цвета устройство, включая камеру, будет иметь совершенно разные показания в этих условиях освещения.
Это потому, что наши глаза постоянно приспосабливаются к окружающей среде, используя контекст и визуальные подсказки для определения белого цвета. Цифровые датчики и дисплеи (как правило) не предназначены для этого, поэтому мы должны предоставить им эту информацию.
Это также означает, что нам нужна эта информация для точного определения цветового пространства. В случае камеры нам в основном требуется числовое значение цвета, чтобы объяснить, что камера видела белым во время захвата, поскольку дисплей может иметь другую целевую точку белого.
Может быть сложно представить белый цвет как нефиксированную переменную, но это реальность, когда дело касается изображений и дисплеев. Белая точка часто выражается как цветовая температура, например 3200K или 5600K, или как один из списка стандартных источников света, определенных CIE.
Чтобы немного запутать, при описании цветовых пространств белая точка часто подразумевается, а не обозначается явно. И, как мы увидим ниже, в случае с камерами он может варьироваться в зависимости от исходной сцены.
Теперь, когда мы обсудили эти три параметра, вот несколько практических примеров:
- Arri Alexa записывает медиафайлы в широкой цветовой гамме Arri, с кривой отображения тонов Arri Log C и точкой белого в диапазоне от 2,000K до 11,000K.
- RED Dragon захватывает медиафайлы в гамме RedWideGamutRGB, с кривой отображения тонов Log3G10 и точкой белого в диапазоне от 1700K до 10,000K (доступны другие варианты гаммы и гаммы).
- Кинопроектор имеет цветовую гамму DCI-P3, гамму 2. 6 тональной кривой и точка белого стандартного источника D63.
- SDR-телевизор имеет гамму Rec 709, кривую тонального отображения Gamma 2.4 и стандартную точку белого D65 для источника света.
Теперь, когда у нас есть прочная техническая база, вот несколько ключевых практических принципов, которые необходимо понять, размышляя о цветовом пространстве в своих рабочих процессах.
1. Любое цветовое пространство может быть преобразовано в любое другое цветовое пространство с помощью правильной математики.
Одно важное предостережение к этому утверждению: при преобразовании из большего пространства в меньшее будут возникать так называемые «вне гаммы» значения, которые не могут быть воспроизведены в исходном пространстве.Есть несколько методов для решения этих проблем, но от них никуда не деться. Вы не можете обмануть математику и физику.
Существует множество инструментов для преобразования цветового пространства, но мне больше всего нравится плагин Color Space Transform с метко названным названием внутри DaVinci Resolve.
На приведенном выше снимке экрана подключаемый модуль преобразования цветового пространства принимает изображение Arri Log C / Arri Wide Color Gamut и преобразует его в RedWideGamutRGB / Log3G10. Функции отображения тона и гаммы в первую очередь полезны, когда цветовое пространство назначения значительно меньше исходного цветового пространства, как указано выше.Хотя использование этих функций выходит за рамки данной статьи, достаточно сказать, что вы можете спокойно оставить их отключенными по умолчанию. Для получения дополнительной информации вы можете обратиться к документации Blackmagic.
Обратите внимание, что преобразование цветового пространства не преобразует точку белого , поэтому вам необходимо принять это во внимание, если исходное и конечное цветовое пространство не имеют общей точки белого. К счастью, с Resolve 16 для этой цели был разработан второй плагин под названием Chromatic Adaptation.
На приведенном выше снимке экрана плагин Chromatic Adaptation принимает входное изображение с белой точкой стандартного источника света D60 и преобразует его в белую точку стандартного источника света D65.
Обратите внимание, что вам необходимо указать цветовую гамму и гамму вашего текущего цветового пространства. Если бы мы должны были выполнить эту операцию сразу после экземпляра плагина преобразования цветового пространства, упомянутого выше, это был бы REDWideGamutRGB / Red Log3G10. Раскрывающийся список «Метод» позволяет пользователям выбирать между несколькими алгоритмами для выполнения этого преобразования, но разница между ними относительно невелика, особенно для таких небольших корректировок.Обычно можно оставить значение по умолчанию CAT02.
Помните, чтобы успешно перемещаться между цветовыми пространствами, вам нужно всего шесть частей информации: цветовая гамма источника, гамма и точка белого; а также целевую гамму, гамму и точку белого. Без каждой из этих частей вы вносите в свою трансформацию нежелательные догадки.
2. Практически во всех случаях цветовое пространство определенного фрагмента контента необходимо преобразовать по крайней мере один раз, прежде чем он будет доставлен.
Как минимум, вам почти наверняка потребуется перейти от цветового пространства камеры к цветовому пространству отображения перед доставкой вашего контента, если только они не совпадают, что все чаще встречается в профессиональных рабочих процессах. Вывод? Даже в простейшем рабочем процессе полезно понимать цветовое пространство!
3. В любой среде градации одни и те же ручки и инструменты будут иметь разные эффекты в зависимости от цветового пространства, в котором вы работаете.
Под капотом каждая ручка и инструмент управляется простой математикой, и в результате на их поведение влияет любая математика, которая предшествует им и следует за ними, включая математику, используемую для преобразования цветовых пространств.
Это означает, что для достижения согласованного поведения и результатов идеальным подходом является введение третьего цветового пространства в рабочий процесс, между цветовым пространством захвата и цветовым пространством доставки. Мы назовем это промежуточным или оценочным пространством. Идея состоит в том, что весь исходный материал отображается в этом пространстве, и наш конечный результат создается путем применения одного преобразования, чтобы получить доступ к нашему цветовому пространству дисплея.
Почему бы не пропустить промежуточную область и не выполнить всю нашу оценку после сопоставления в единой области доставки? Есть несколько причин, но, возможно, самая большая из них заключается в том, что цветокоррекция работает лучше, когда выполняется в более крупном цветовом пространстве. Результаты приходят быстрее, выглядят лучше и кажутся более естественными. Подумайте об этом как о разнице между настройкой ингредиентов в пироге до , когда он отправляется в духовку, и после.
4. В любом конвейере изображения цветовое пространство в идеале постепенно уменьшается по мере перехода от захвата к передаче.
Почему? Потому что, как только наше изображение попадает в заданное цветовое пространство, любой цвет за его пределами исчезает навсегда.
Мы хотим точно передать и сохранить как можно больше цветов как можно дольше, с компромиссами только ради конечного отображения, где их невозможно избежать.
По мере прохождения изображения в рабочем процессе диапазон цветов уменьшается от захвата до доставки. Большие цветовые пространства, такие как ACES, поддерживают максимальное качество изображения до преобразования для предполагаемых форматов просмотра.Изображение © Академия кинематографических искусств и наук.
При таком подходе вы получаете мастер с большим, перспективным цветовым пространством, которое можно легко преобразовать для целевых других дисплеев. Сейчас мы подробно рассмотрим этот тип рабочего процесса.
В этой статье мы много говорили о том, что такое цветовые пространства, но также важно коснуться того, чем они не являются. Перекрывающаяся, но отличная концепция — это концепция цвета моделей , таких как RGB, LAB, HSV, CMY и XYZ.
В отличие от цветовых пространств, цветовые модели не отражают разные диапазоны цвета и яркости, а по-разному выражают один и тот же диапазон цвета и яркости .
Обычно мы наиболее знакомы с цветовой моделью RGB, в которой мы описываем данный цвет в терминах его пропорций красного, зеленого и синего. Другие цветовые модели просто рисуют и выбирают цвета альтернативными способами — например, HSV описывает цвет с точки зрения его оттенка, насыщенности и значения (примерно эквивалентно яркости).
Как и в случае с цветовыми пространствами, мы можем формально преобразовать одну цветовую модель в другую — разница в том, что это не приведет к визуальному изменению. Тем не менее, есть еще много творческих и технических причин для перехода между разными цветовыми моделями, но это тема для другого дня.
А теперь самое интересное! Мы собираемся собрать все, чему мы научились, на практическом примере из реальной жизни.
В этом гипотетическом сценарии мы работаем над двухчасовым документальным фильмом, состоящим из нескольких источников — Arri Alexa, Sony FS7 и архивного видео, — которые необходимо будет предоставить для вещания и потоковой передачи SDR, вещания и потоковой передачи HDR, а также театральный выпуск. Это ставит перед нами несколько проблем с самого начала:
- Что делать с несоответствием в исходных цветовых пространствах?
- В каком цветовом пространстве мы должны использовать наш VFX?
- В каком цветовом пространстве мы должны запрашивать графику?
- Должны ли мы отказываться от каких-либо LUT или фильтров глобального вида, поскольку они дают разные результаты в зависимости от исходного цветового пространства?
- При ограниченном времени и тысячах снимков, которые нужно оценить, как нам создать среду оценивания, элементы управления которой мы чувствуем себя комфортно и уверенно?
- Как обеспечить максимально возможный согласованный вид наших различных результатов?
- Как мы можем не сводить себя с ума, постоянно полагаясь на субъективные компенсации и догадки, чтобы все казалось единым?
Ответ на каждый из этих вопросов один и тот же: , используя наше понимание цветовых пространств, использует рабочий процесс с управлением цветом, который устраняет как можно больше догадок и субъективной компенсации.
Что такое рабочий процесс с управлением цветом? Ничего, кроме причудливого термина для рабочего процесса, который разработан с учетом цветового пространства.
Вот как это выглядит в виде блок-схемы:
Обсуждая это, мы собираемся начать с отображения исходного материала в большое унифицированное цветовое пространство. В данном случае я обозначаю ACES, но единственными жизненно важными факторами являются то, чтобы пространство было достаточно большим и чтобы все было правильно преобразовано в него.С таким же успехом мы могли бы использовать Arri WCG / Arri Log C для нашего оценочного пространства.
Цветовое пространство ACES AP0 охватывает все цвета, которые могут видеть люди, затмевая диапазон цветов Рек. 709, Рек. 2020, а меньшее рабочее пространство ACES AP1 может кодировать.
После того, как мы правильно сопоставили каждый источник с ACES с его собственным преобразованием цветового пространства, мы готовы к оценке. Поскольку теперь все находится в едином цветовом пространстве, нам нужно будет меньше выполнять начальное сопоставление глаз, а наши элементы управления и инструменты будут более согласованными для каждого источника. Теперь у нас также есть возможность развертывать LUT или плагины не только для отдельных кадров, но и для целых сцен или даже для всего фильма, если мы того пожелаем.
Ничто из этого не означает, что мы волшебным образом сделали архивное видео похожим на Alexa (или наоборот), но мы гораздо ближе к фильму, который визуально перетекает, просто за счет эффективного управления цветовыми пространствами с самого начала. Мы также отправим любые снимки, требующие визуальных эффектов, в одном месте и можем запросить их доставку обратно в это же пространство.
На протяжении всего процесса аттестации у нас есть последующее преобразование цветового пространства, переводящее нас из ACES в цветовое пространство нашего мастерингового дисплея, которое мы используем, чтобы делать наш творческий выбор. В любой момент мы можем подключить нашу систему оценок к другому дисплею и переключить это преобразование, если мы хотим увидеть, как наша работа транслируется на другие наши целевые дисплеи.
Мы можем обнаружить, что хотим внести небольшие субъективные корректировки, специально адаптированные к тому или иному результату, но это будет скорее исключением, чем правилом, и нам будет легко их заметить, так как мы не будем утомляться преследованием вниз и на каждом шагу корректирующие глаза несоответствия.
В конце концов, у нас, по сути, есть единый классифицированный фильм с отдельными мастерами, нацеленными на каждую из наших трех областей показа. В довершение всего, мы подготовлены к будущим дополнительным результатам, которые нам могут потребоваться на следующей неделе или в следующем году, независимо от требуемого цветового пространства.
Поздравляю, вы довольны этим — цветовое пространство поначалу может быть очень сложной темой. Если вы запутались или у вас есть вопросы — хорошо! Это означает, что вы учитесь. Просмотрите статью еще раз и задайте свои вопросы ниже.
Могут потребоваться годы, чтобы в совершенстве овладеть этими концепциями, но каждый элемент, который вы усвоите, станет огромным дополнением к вашему арсеналу как режиссера. Понимание цветового пространства сегодня важнее, чем когда-либо, и его ценность будет только расти по мере того, как наши камеры и экраны будут продолжать расти.
Помните, в конце концов, речь идет не о запоминании технических данных, а о формировании вашего мышления. Приверженность этим концепциям приведет к более четкому и авторитетному владению своим ремеслом и созданию тех сногсшибательных изображений, которые в первую очередь привлекли вас к кинопроизводству.
Цветовые пространства — Scholarpedia
Цветовые пространства (разговорный термин) обычно представляют собой трехмерные геометрические конструкции, в которых точки, представляющие цвета или цветовые стимулы, расположены в соответствии с некоторым принципом, образуя твердые тела.
Цвета в нормальном случае являются результатом поглощения световых стимулов сетчаткой глаза, обработки результирующих электрохимических сигналов в глазу и головном мозге и преобразования в сознательные переживания. Цветовые стимулы — это свет, видимый либо непосредственно от источника, либо отраженный от объектов на пути света (см. Также Цветовое зрение).Процесс, с помощью которого мы видим цвет, называется восприятием цвета .
1. Пространства восприятия
Цвета объекта
Большинство цветов, с которыми мы сталкиваемся, связаны с материалами, так называемыми цветами объектов. Их можно разделить на меньшую и большую группу (рис. 1). Рисунок 1: Принципы упорядочивания восприятия цвета Двумя наиболее распространенными формами упорядочивания цветов хроматических объектов являются: 1. в соответствии с тремя атрибутами: оттенок, цветность и яркость, и 2. в соответствии с первичными цветами восприятия.Ярким примером первой является система Манселла, а второй — система Геринга / NCS.
Атрибуты цвета
‘’ ’Hue’ ’’: качественный показатель хроматической природы цвета; его диапазон — круг оттенков.
‘’ ’Chroma» или «насыщенность» или «красочность» ’’: индикатор количества основных цветовых оттенков восприятия; диапазон: на заданном уровне яркости, от чуть выше ахроматического цвета до чистых хроматических основных цветов или смеси пар соседних основных цветов.
‘’ ’Lightness’ или «value» ’’: показатель относительной степени воспринимаемой белизны; диапазон: от черного до белого.Все три атрибута имеют непрерывный характер. Они могут служить измерениями трехмерной геометрической системы упорядочивания, в которой элементы атрибута hue образуют круг.
Шкала оттенков
Происхождение перцептивных характеристик оттенков остается загадкой. Однако хорошо известно, что существует четыре основных восприятия оттенка: желтый, красный, синий и зеленый, а все остальные существующие оттенки представляют собой смеси пар соседних основных цветов. Это очевидно из того факта, на который уже указывал Эвальд Геринг, что у людей с нормальным цветом тела нет проблем с восприятием, например, желтизны и красноты в оранжевом, но они не воспринимают оранжевый и пурпурный в красном.
Естественная последовательность оттенков в круге подразумевается в логически полной серии идеализированных функций отражения и реакции трех типов конусов на свет, отраженный от них. Оттенки спектрального света представляют только около 75% оттенков полного круга оттенков, остальные — это голубовато-красные и пурпурные, которые не присутствуют в спектре, но происходят от комбинации коротковолнового и длинноволнового света. Длина волны — это не удобная шкала оттенков.
Оттенки могут быть определены количественно либо путем оценки разницы в цвете между соседними образцами (Манселл), либо путем перцепционного масштабирования содержания в «процентах» от основных хроматических цветов (Геринг / NCS).Хроматические основные цвета имеют уникальные оттенки, определяемые отсутствием соседних уникальных оттенков восприятия: например, уникальный синий цвет воспринимается как не имеющий ни красноватого, ни зеленоватого оттенка, и сравнимо с тремя другими уникальными оттенками. За исключением необычных экспериментальных условий, есть две противостоящие пары уникальных оттенков: желто-синий и красно-зеленый; в красном цвете не может быть воспринята зелень и наоборот; то же самое и с желто-синей парой.
В системе Манселла шкалы оттенков не связаны с концепцией уникальных оттенков, и, следовательно, ее перцепционная хроматическая диаграмма не имеет принципиально значимых декартовых осей, таких как оси круга оттенков Геринга, где оси представляют красноту-зеленоватость и желтизну. голубизна.Когда местоположения его четырех уникальных оттенков, разделенных на 90º на его хроматической диаграмме, переносятся в диаграммы перцепционных различий восьми экспериментов по масштабированию оттенков посредством воспринимаемой разницы, угловые расстояния между ними находятся в диапазоне от 63º (желтый — красный) до 126º (красный — синий), что указывает на то, что шкала оттенков, основанная на перцепционной разнице, и шкала, основанная на уникальном приращении оттенка, значительно различаются.
Шкалы яркости и насыщенности (цветности)
Рисунок 2: Схематическое изображение цветовой системы Манселла. | Рисунок 3: Страница постоянного оттенка для оттенка Munsell 5R. Воспроизведено с разрешения X-Rite Inc. |
Шкалы воспринимаемой легкости — это шкалы серого, то есть шкалы, состоящие из оттенков серого различной степени освещенности или темноты между белым и черным, установленные в заданном наборе экспериментальных условий. Оценки взаимосвязи между воспринимаемой легкостью серого и хроматических образцов значительно различаются между наблюдателями. Они также в значительной степени зависят от легкости окружения, при этом воспринимаемая разница между двумя образцами ощущается как наибольшая, если яркость окружающего цвета попадает между таковыми из образцов (эффект увеличения яркости).Таким образом, универсальной шкалы яркости не существует.
В системе Манселла воспринимаемая легкость, называемая «значением», представляет собой величину, представленную на третьей вертикальной оси, и применяется ко всей системе. (Но воспринимаемая легкость хроматических цветов не полностью выражена шкалой значений Манселла, поскольку она не учитывает эффект Гельмгольца-Кольрауша, величина которого варьируется в зависимости от оттенка и цветности. ) В системе Геринга / NCS светлота применяется только к центральная вертикальная серая шкала, но не хроматические цвета, потому что полные цвета, расположенные в одной плоскости в системе, значительно отличаются по яркости, а содержание белизны / черноты связано с яркостью сложным образом, который зависит от оттенка.
В системе Геринга / NCS мера интенсивности хроматического цвета является косвенным результатом масштабирования содержания полного цвета, белизны и черноты, а не оценивается отдельно, как в системе Манселла. В этой системе хроматическая интенсивность называется «цветностью» и измеряется на разных уровнях яркости радиальным расстоянием от центральной оси яркости.
Абсолютные и относительные шкалы атрибутов
Рисунок 4: Схематический вид двойного конуса цветовой системы Геринга / NCS с центральной шкалой серого.Воспроизведено с разрешения NCS Color Center / США. | Рисунок 5: Страница постоянного оттенка NCS hue Y50R с образцами, упорядоченными в соответствии с полным цветом, белизной и содержанием черного. Воспроизведено с разрешения NCS Color Center / США. |
В системе Манселла все три атрибута выражаются в отдельных абсолютных единицах: шкала оттенков представляет собой круг, охватывающий все возможные оттенки; шкала яркости варьируется от нуля (черный) до 10 (белый) и применима ко всем образцам системы; шкала цветности ограничена так называемыми оптимальными цветами, определенными ниже, которые отличаются максимальным значением в зависимости от оттенка и яркости.Полученное твердое тело имеет цилиндрическую структуру неправильной формы с образцами, упорядоченными по оттенку (круг), яркости (по вертикали) и цветности (по горизонтали) (рис. 2). На рисунке 3 показана страница с постоянным оттенком.
Твердое тело Геринга / NCS, с другой стороны, представляет собой двойной конус, образованный путем произвольного размещения полноцветного, черного и белого цветов в углах равностороннего треугольника, который, как считается, содержит все цвета оттенка полного цвета. , и расположив все треугольники так, чтобы их шкала серого совпала (рис.4). Таким образом, предполагается, что все полные цвета имеют одинаковую хроматическую интенсивность, и поэтому этот масштаб является относительным. Соотношение между его шкалой яркости и цветами плоскости постоянного оттенка (рис. 5) варьируется в зависимости от оттенка.
Оптимальные цветовые стимулы
Форма геометрического тела, содержащего все возможные цвета объекта, является функцией естественных ограничений цветовых стимулов, которые будут обсуждаться в разделе 2. Для отражающих объектов количество света, отраженного на каждой длине волны, может варьироваться от 0 (свет не отражается) до 1 (отражается весь падающий свет).Оптимальные цветовые стимулы — это теоретические предельные случаи, отражающие нулевой свет на некоторых длинах волн
спектр и весь свет у других. Они различаются по оттенку и уровню освещенности и в совокупности представляют собой поверхность твердого тела, охватывающую все возможные восприятия цвета объекта. Неправильная форма воспринимаемого цветового тела Манселла, расширенная экстраполяцией до предела оптимального цветового стимула объекта, показана на рис. 6 и 7.
Рис. 6. Проекционный вид на сине-желтую ось сплошного цветного тела Манселла, расширенный до оптимальных пределов сплошного цвета объекта. | Рис. 7. Вид на верхнюю часть сплошного объекта оптимального цвета Манселла. |
Однородность восприятия: по признаку или изотропность
Внутренняя структура плоскости постоянного тона в системе Геринга / NCS единообразна в соответствии с суждениями о полном цвете, белом и черном содержимом. Однако геометрические расстояния между полными цветами самые большие, в то время как завуалированные (сероватые) цвета постепенно уменьшаются простым геометрическим способом, что является не результатом перцепционного масштабирования, а наложением геометрической модели на результаты восприятия.
В системе Манселла единицы измерения трех атрибутов произвольно различаются по величине. Кроме того, интервал оттенков также страдает от наложения евклидовой геометрической модели.
По логике вещей было бы желательно разработать изотропное цветное твердое тело, в котором цветовые различия любой точки твердого тела и любой другой на сфере вокруг контрольной точки будут иметь одинаковую воспринимаемую величину. Таким образом, все возможные восприятия цвета объекта будут упорядочены в соответствии с единым принципом.Однако твердое тело такого типа невозможно, потому что пространственное твердое тело не может быть равномерно заполнено сферами без пустых пространств между ними или перекрытий. Геометрия учит, что наиболее сложным телом, которым можно заполнить большее пространство без зазоров, является кубооктаэдр (рис. 8). Рисунок 8: Схема кубооктаэдра, воспроизведенная с разрешения John Wiley & Sons, Inc. Контрольный цвет расположен в центре с 12 цветами, воспринимаемыми равноудаленными от него в его вершинах. Он имеет шесть различных осей, проходящих через центральные точки, что указывает на ограниченные направления, в которых эта система может быть единообразной.
Дополнительным осложнением является эффект превосходства оттенка: анализ системы Манселла показал удивительный факт, что если перцепционные шкалы оттенка и цветности нормализованы, для геометрического согласия окружность круга оттенка должна быть примерно вдвое больше фактической длины, Это означает, что зрительная система примерно в два раза чувствительнее к различиям оттенков, чем к различиям цветности. Это универсальный факт для естественных условий просмотра образцов, применимый к различиям в восприятии от пороговых до больших различий и выражается контурами единичных разностей, являющимися эллипсами в двух измерениях и эллипсоидами в трех измерениях евклидова пространства.Большая ось хроматических эллипсов выровнена по существу радиально. Таким образом, невозможно без сложной математической методологии (интегрирование линейных элементов) представить даже ограниченную однородность кубооктаэдра в евклидовой геометрии. Вместо этого требуется риманово пространство (положительно искривленное). Механизм, с помощью которого мозг способствует восприятию различий стимулов, интерпретируемых как различия оттенков, в настоящее время неизвестен.
2. Пространства цветовых стимулов
В нормальном случае цвета являются результатом взаимодействия световых раздражителей с клетками сетчатки глаза.Спектральные стимулы могут быть очень сложными, но в глазу есть только три типа сенсоров, отвечающих за цветовое зрение. Важным результатом является то, что многие различные спектральные стимулы, известные как метамеры, могут быть основой одного и того же воспринимаемого цвета. Кроме того, как указано выше для эффекта превосходства оттенка, существует ряд неврологических процессов, предположительно возникших в результате эволюции, которые усложняют взаимосвязь между стимулом и восприятием. Теперь совершенно очевидно, что цвета не определяются только сетчаткой, но есть дополнительные процессы в мозге, формирующие взаимосвязь между стимулом и восприятием, детали процесса и местоположение в мозге, часто еще неизвестное.
С другой стороны, цветовые стимулы могут быть измерены с хорошей точностью в виде радиометрических функций света или функций пропускания и отражения объектов. Результаты могут быть представлены в пространствах, математически сгенерированных из одних только спектральных функций, или, что более реалистично, в пространствах, представляющих стимулы, поглощаемые нормализованными датчиками сетчатки, конусными функциями, функциями, линейно связанными с ними, такими как Международная комиссия по освещению (CIE ) функции сопоставления цветов или другие связанные виды функций.Оптимальные твердые тела стимула цвета объекта могут быть легко рассчитаны с высокой точностью. Структура связанных пространств предсказывает, будут ли два спектральных стимула соответствовать стандартному наблюдателю, отраженному в функциях сенсора, но нет ничего, что напрямую предсказывало бы атрибуты результирующего цветового восприятия, воспринимаемые расстояния между двумя цветами или форму оптимального объекта. цвет сплошной.
Сплошной цвет стимула оптимального цвета объекта в пространстве конуса
Оси пространства представляют собой нормализованные версии стандартной чувствительности трех типов конусов L, M и S (обозначающие длинноволновую, среднюю и коротковолновую чувствительность, см. Статью Color Vision для графического представления функций).Рисунок 9 Рисунок 9: Проекционный вид сплошного объекта оптимального цвета в пространстве отклика конуса L, M, S . — это проекционное изображение твердого тела оптимального цвета в этом пространстве с черным в исходной точке и белым в диагонально противоположной конечной точке. Внутренние секции представляют собой плоскости с постоянной светоотражающей способностью, а линии на поверхности от черного к белому — это стимулы для получения оптимальных цветов объекта постоянного оттенка в соответствии с экстраполированными изменениями Манселла. Из-за перекрытия функций конуса сплошной цвет объекта оптимального цвета заполняет только ограниченную часть пространства конуса.
Пространство «Стороны света» (пространство ДКЛ)
Обнаружение клеток с характером оппонентного цвета в латеральных коленчатых ядрах (LGN) макак-резусов привело к созданию сферического цветного твердого стимула на основе нейробиологии, вертикальная ось которого представляет яркость, выраженную суммой выходных сигналов L и M классов конуса. Его хроматические оси представляют постоянные значения L + M (R + G) и постоянные значения S (B) (рис.10). Рисунок 10: Концептуальный вид цветового пространства «Стороны света». С разрешения А. М. Деррингтона, Дж. Краускопфа и П. Ленни. Он широко используется для представления экспериментальных данных, однако результаты не имеют тесной связи с данными восприятия цветового пространства. Оптимальный цвет тела объекта в пространстве DKL еще не рассчитан.
Сплошной цвет стимула оптимального цвета объекта, приподнятый над диаграммой цветности CIE: сплошной цвет Рёша-Макадама
Линейно связанная версия твердого тела пространства конуса, она приподнята над диаграммой цветности в пространстве CIE x, y, Y , где строчные буквы относятся к координатам цветности (относительные величины трехцветных значений X и Y ), а Y относится к световому коэффициенту отражения (рис. 11). Рисунок 11: Проекционный вид сплошного стимула оптимального цвета объекта Макадама для CIE Illuminant C. С разрешения John Wiley & Sons, Inc.
Оптимальное цветовое тело объекта в канонической форме цветового пространства оппонента
В своей канонической форме пространство имеет оси, которые представляют компоненты, максимально независимые друг от друга, причем оси ортонормированы. Математический процесс для достижения соответствующего преобразования конуса или функций согласования цветов — это разложение по сингулярным числам.’Результирующие хроматические функции имеют некоторое сходство с функциями отклика в LGN, но третья функция сильно отличается от функции яркости. Рисунок 12 Рисунок 12: Проекционный вид на верхнюю часть тела стимула оптимального цвета объекта в каноническом пространстве разложения по сингулярным значениям. С разрешения Дж. Дж. Кендеринка и А. Дж. Ван Дорна. показывает проекционный вид полученного сплошного объекта оптимального цвета. Он напоминает параллелепипед со скругленными углами и краями.
Все четыре вида пространств стимулов представляют одни и те же фундаментальные данные об отражательной способности или пропускании цвета объекта, освещающем свете и стандартном наблюдателе в линейно связанной форме. В каждом пространстве форма твердого тела более или менее различается в зависимости от спектрального состава освещающего света. Отношения между твердым телом восприятия и любым твердым веществом-стимулом в большинстве своем являются порядковыми.
Технически важными твердыми веществами цветового стимула являются куб RGB, реализованный в электронных дисплеях, таких как цветной телевизор, компьютерные мониторы и различные схемы кодирования, такие как ProPhotoRGB и sRGB, а также твердое тело CMYK (голубой, пурпурный, желтый, черный) обычный процесс полутоновой печати.В первом случае оси представляют три основных световых стимула, используемых в дисплеях, световые полосы от начала, середины и конца спектра, во втором случае степень покрытия белой бумаги тремя основными печатными красками. В результате не все возможные стимулы представлены ни в одном из них. В обычных мониторах каждый пиксель экрана может отображать источники света в относительных количествах от 0 до 255 единиц. Таким образом, общее возможное количество различных стимулов составляет 2563 или примерно 16 миллионов.Новые типы мониторов с более высоким разрешением (10 бит) могут отображать еще больше стимулов. Для каждого пикселя дисплея три отдельных стимула аддитивно смешиваются в глазу, потому что они не могут быть обнаружены независимо. Возможно, различимы менее трети стимулов. Ситуация более сложная в случае полутоновой печати, потому что часто наблюдается значительное перекрытие напечатанных точек и более или менее прозрачных красителей. Здесь количество возможных различных стимулов гораздо более ограничено.
3. Психофизические модели твердых тел восприятия
Внешний вид цветного объекта (цветовой чип) может сильно зависеть от спектральной природы его функции отражения, от распределения спектральной мощности света, в котором он рассматривается, от хроматической природы и яркости окружающего пространства и от производительность системы цветового зрения наблюдателя. Все, кроме последнего, можно контролировать и объективно уточнять. Для обеспечения полуобъективной основы был разработан ряд моделей цветового пространства различной степени сложности.
Модели линейных элементов
Это математические модели, реализующие различные идеи о взаимосвязи между приращениями цветовых стимулов, поглощаемых колбочками со стандартной чувствительностью, и воспринимаемыми различиями. Наиболее известными среди них являются линейный элемент Стайлза 1946 года и эмпирический линейный элемент Макадама 1942 года. Однако по разным причинам не было обнаружено, что такие линейные элементы с хорошей достоверностью отражают воспринимаемые различия.
Простая евклидова цветовая модель оппонента со сжатием сигнала, пространство CIELAB
Модель основана на упрощенной шкале яркости и цветовой модели оппонента, в которой сжатые нормализованные трехцветные значения CIE вычитаются друг из друга.Сила сжатия, применяемая ко всем трем шкалам, равна кубическому корню. CIE 1976 ‘’ L * a * b ’’ или CIELAB является основой ряда формул цветового различия, которые позволяют предсказать средние воспринимаемые цветовые различия между цветовыми стимулами объекта. В пространстве CIELAB воспринимаемые однородные твердые тела представлены эллипсоидами, большая ось хроматического эллипса которых выровнена радиально. В результате необходимо несколько поправочных коэффициентов для правильного представления превосходства оттенка и ряда других переменных.На рисунке 13 показано проекционное изображение оптимального цветового стимула объекта в пространстве CIELAB.
Рисунок 13: Проекционный вид оптимального цветового стимула объекта и спектральной мантии в цветовом пространстве CIE 1976 L * a * b * (CIELAB). С разрешения J. Wiley and Sons, Inc.
Евклидово однородное цветное твердое тело на основе модели внешнего вида
В последние годы были разработаны сложные математические модели, которые предсказывают появление стимулов на основе конкретных условий освещения и окружающего пространства, среди них IPT и CIECAM02, последний из которых рекомендован CIE. Неявные пространства являются евклидовыми, с отдельными множественными переменными для учета различных эффектов восприятия. Как уже упоминалось, можно математически преобразовать основное пространство и переменные в евклидовы твердые тела, чтобы некоторые эффекты внешнего вида, такие как постоянство оттенка вдоль радиальной линии и эффект превосходства оттенка, были точно представлены в рамках евклидовой модели. Фиг.14 представляет собой проекционное изображение оптимального цветового стимульного твердого тела объекта в евклидовом пространстве, представленного цветовой моделью внешнего вида IPT.Разница между этим телом и телом канонического стимула (рис. 12) и сходство между ним и телом восприятия Манселла (рис. 7) явно очевидны.
Рисунок 14: Проекционный вид оптимального цветового стимула объекта в пространстве модели внешнего вида IPT. Источник: Шизе Шен.
4. Цветные атласы
Цветовые атласы — это коллекции цветовых образцов, которые при просмотре в соответствующем свете человеком с нормальным цветом берутся для получения определенных цветовых ощущений. Образцы отбираются таким образом, чтобы представить концепцию системы и атласа. Атласы могут быть основаны на формах среднего расстояния восприятия, таких как упомянутые ранее системы Манселла и NCS, на приращениях стимулов, таких как регулярные изменения концентрации красителей, на «эстетических приращениях», на концепциях маркетинга продукта или на других идеях.
С атласами связан ряд проблем. Для их производства требуются стандартные красители и методы производства.Оба они по своей сути изменчивы, и фактические образцы в атласе или на экране будут в некоторой степени отличаться от предполагаемых образцов. Красители атласов будут медленно разрушаться, и образцы могут окрашиваться в процессе использования. Атласы можно рассматривать при разном освещении и окружении, что влияет на воспринимаемые результаты. Учитывая нашу неспособность объективно описать то, что мы испытываем при просмотре образца, степень, в которой восприятие разных людей при просмотре данного образца согласуется или не соглашается, неизвестна. Цветовые атласы служат важным целям в отношении коммуникации о цвете, а также для полуобъективного описания и установки допусков.
Рекомендуемая литература
G. Wyszecki и W. S. Stiles, Color Science , 2-е изд. Нью-Йорк: Wiley, 1982, Глава 6, Единые цветовые шкалы.
Д. Х. Брейнард, Цветовой внешний вид и спецификация цветовых различий, Глава 5, в С. К. Шевелле (ред.) Наука о цвете , 2-е изд. Амстердам: Эльзевир, 2003.
Р. С. Бернс, Принципы цветовой технологии Биллмейера и Зальцмана , 3-е изд. Нью-Йорк: Wiley, 2000, Глава 2, Описание цвета.
Р. Г. Куехни, Цветовое пространство и его подразделения , Хобокен, Нью-Джерси: Wiley, 2003.
Р. Г. Куехни и А. Шварц, заказ Color , Нью-Йорк: Oxford University Press, 2008.
См. Также
Room Visualizer — Консультации по декорированию и покраске дома
Кредит:
Glidden
/
Glidden.Com
Визуализатор комнаты — Консультации по декорированию и покраске дома
Хотите знать, что выбранный вами цвет подойдет вашей комнате? С помощью этого инструмента вы можете нанести его на некоторые «стены» еще до того, как начнете рисовать. Здесь вы можете сделать это с помощью инструмента визуализатора комнаты Glidden’t. Либо выберите из наших подборок комнат, либо загрузите свою, и вы можете изменить стены и отделку, чтобы найти свой идеальный цвет.
Наш инструмент автоматически находит края ваших стен, поэтому пробовать разные цвета можно быстро и без проблем.Выберите свой цвет, коснитесь фотографии, где вы хотите нарисовать, и посмотрите, как работает ваша новая комната. Придумали что-то более сложное? Если вы хотите добавить или удалить разделы вашего проекта, есть функция редактирования для точной точности.
Первый цифровой инструмент такого калибра, он оснащен рядом улучшенных функций, в том числе:
Универсальный магазин — больше не требуется отдельное приложение для выбора и пробного использования цветов краски. Инструмент можно использовать прямо из браузера на мобильном устройстве или компьютере.Реалистичная визуализация — при использовании личной фотографии передовая технология инструмента учитывает характеристики комнаты, такие как условия освещения, для точной цветовой визуализации.
Варианты цвета одним щелчком мыши — загрузка собственной фотографии или выбор одной из предварительно загруженных комнат — это простой способ попробовать любой из наших цветов. Чтобы проверить цвета, выберите из цветовых семейств и тщательно подобранных цветовых палитр, найдите конкретные названия цветов или загрузите фотографию и используйте существующий декор для вдохновения.Сохраните, а затем раскрасьте — Как только вы найдете цвет, который вам нравится, сохранить проект так же просто, как ввести имя и адрес электронной почты — нет необходимости создавать учетную запись для доступа к проекту в более позднее время. Вы также получите электронное письмо с вашим любимым выбором цвета краски и раскрашенным изображением комнаты для использования в будущем, например, при покупке краски.
Купите в Интернете, получите образцы или найдите магазин — после выбора цветов краски инструмент для рисования виртуальной комнаты поможет вам найти и приобрести цвет вашей следующей мечты.}
Хотите знать, что выбранный вами цвет подойдет вашей комнате? С помощью этого инструмента вы можете нанести его на некоторые «стены» еще до того, как начнете рисовать. Здесь вы можете сделать это с помощью Glidden’t Room Visualizer Tool . Либо выберите из наших подборок комнат, либо загрузите свою, и вы можете изменить стены и отделку, чтобы найти свой идеальный цвет.
Наш инструмент автоматически находит края ваших стен, поэтому пробовать разные цвета можно быстро и без проблем.Выберите свой цвет, коснитесь фотографии, где вы хотите нарисовать, и посмотрите, как работает ваша новая комната. Придумали что-то более сложное? Если вы хотите добавить или удалить разделы вашего проекта, есть функция редактирования для точной точности.
Первый цифровой инструмент такого калибра, он оснащен рядом расширенных функций , в том числе:
- Единый магазин — больше не требуется отдельное приложение для выбора и опробования цветов краски. Инструмент можно использовать прямо из браузера на мобильном устройстве или компьютере.
- Реалистичная визуализация — При использовании личной фотографии передовая технология инструмента учитывает характеристики комнаты, такие как условия освещения, для точной цветовой визуализации.
- Варианты цвета одним щелчком мыши — Загрузка собственной фотографии или выбор одной из предварительно загруженных комнат — это простой способ попробовать любой из наших цветов. Чтобы проверить цвета, выберите из цветовых семейств и тщательно подобранных цветовых палитр, найдите конкретные названия цветов или загрузите фотографию и используйте существующий декор для вдохновения.
- Сохраните, а затем раскрасьте — Как только вы найдете цвет, который вам нравится, сохранить проект так же просто, как ввести имя и адрес электронной почты — нет необходимости создавать учетную запись для доступа к проекту в более позднее время. Вы также получите электронное письмо с вашим любимым выбором цвета краски и раскрашенным изображением комнаты для использования в будущем, например, при покупке краски.
- Купите в Интернете, получите образцы или найдите магазин. — После выбора цвета краски инструмент художника виртуальной комнаты поможет вам найти и приобрести цвет вашей следующей мечты.
Попробуйте наш новый визуализатор сегодня, чтобы оцифровывать свою комнату .
Color Out Of Space — Рекорды восковых фигур
В сотрудничестве с Milan Records, Waxwork Records с гордостью объявляет о выпуске роскошного винилового саундтрека к фильму COLOR OUT OF SPACE Оригинальный саундтрек к фильму от саксофониста и мультиинструменталиста, автора песен и композитора Колина Стетсона , удостоенного премии Грэмми!
Режиссер Ричард Стэнли ( Hardware , Dust Devil ), Color Out of Space основан на рассказе H.П. Лавкрафт . После того, как метеорит приземляется во дворе их усадьбы, Натан Гарднер ( Николас Кейдж ) и его семья оказываются в борьбе с внеземным организмом-мутантом, заражающим их разум и тело, превращая их тихую сельскую жизнь в разноцветный кошмар.
О Колине Стетсоне:
Стетсон, очень желанный соавтор Bon Iver, Arcade Fire, Tom Waits, LCD Soundsystem, The National и других, приносит с собой обширную коллекцию работ, включающую как бросающие вызов жанрам, авангардные записи, так и признанные критиками оригинальные саундтреки к основным фильмам, телевидению и играм (Ari Aster’s Hereditary , Red Dead Redemption 2 ).О саундтреке Стетсон говорит:
.
«Первоначально при создании этой партитуры был задан вопрос: что именно представляет собой звуковое представление космического инопланетного цвета, которого не существует в этой земной реальности? Я начал пытаться ответить на этот вопрос, накладывая звуки коралловых рифов, обрабатывая эту какофонию и нахождение порядка, раскрываемого посредством гармонической генерации этих сверхплотностей, а затем продолжал преследовать ту же самую концепцию «преобразования естественного» на каждом пути и в каждом приложении, которое я мог видеть.Оказывается, это что-то среднее между пурпурным и ярко-розовым 🙂 «
Waxwork Records рада представить полный саундтрек Стетсона, прессованный в 180-граммовый спиральный винил «Cosmic Magenta», помещенный в тяжелый набивной внутренний конверт, вставленный в старинную куртку с глянцевой пленкой, а также новое искусство пользователя Мэтт Тейлор.
Цвет из космоса Оригинальный саундтрек к фильму Характеристики:
- Музыка из фильма Полное собрание сочинений Колина Стетсона
- Винил с завитками «Cosmic Magenta» 180 грамм
- Старомодные куртки с застежкой на молнии с глянцевой пленкой
- Внутренний рукав с рисунком
- Новое искусство Мэтта Тейлора
Трек-лист
- К западу от Аркхема
- Гарднерс
- Контакт
- Рисование молнии
- Обед готово
- Взятые
- Персики!
- Многожильный
- Альпакалипсис
- Мэрия
- Он горит
- Цвет
- Резервуар
Цвета краски, которые могут повысить стоимость вашего дома
Если вы планируете выставить свой дом на продажу, один из самых простых и экономически эффективных способов повысить его стоимость также является одним из самых простых: покраска.
«Это наименее дорогостоящее вложение для наибольшей отдачи», — говорит Дженни Норрис, председатель Международной ассоциации профессионалов в сфере домашнего декорации и своего собственного предприятия по организации домашнего декора в Денвере, Sensational Homes.
Согласно опросу HomeGain 2012 Top DIY Home Improvements для продавцов, покраска интерьера дает 107% окупаемости инвестиций (ROI), а покраска экстерьера дает 55% ROI. Покраска интерьера стоит в среднем 967 долларов, а стоимость — 2 001 доллар.Покраска экстерьера стоила 1406 долларов, что привело к увеличению стоимости на 2176 долларов.
КАЛЬКУЛЯТОР ЗНАЧЕНИЯ УЛУЧШЕНИЯ ДОМА
Используйте данные Opendoor о тысячах недавно проданных домов в вашем районе, чтобы увидеть, как проекты по благоустройству, ремонту и реконструкции могут повысить стоимость вашего дома.
→ Посмотрите, какие проекты увеличивают стоимость вашего дома
Внутренняя краска — выберите теплые нейтральные цвета
Ваш дом, скорее всего, будет продан со свежим слоем краски, и это первое, что видят покупатели.
«Вы хотите произвести на покупателей приятное и свежее впечатление», — говорит Норрис. «Они не хотят заходить в дом, который выглядит так, как будто он сильно изношен и находится в плохом состоянии».
Нейтральные цвета позволяют потенциальным покупателям представить себя живущими там, потому что краска подходит практически ко всему. Многие покупатели также не хотят тратить лишние деньги на покраску после закрытия.
Три эксперта, которых мы говорили, использовали все рекомендованные теплые нейтральные цвета. Норрис предлагает использовать бежевый, коричневый, золотой, серый и «серый» — смесь серого и бежевого.Избегайте слишком яркого белого цвета.
Знайте, каким помещениям отдать предпочтение
«Краска — это самый простой, самый эффективный и самый преобразующий способ изменить пространство», — говорит Кристина Хоффманн, концептуальный менеджер HouseLogic.com, ресурса по домовладению и закупкам, созданного Национальной ассоциацией риэлторов. «Правильная краска может сделать небольшую комнату больше, а комнату с пещерами — меньше», — добавляет она.
Маленькие комнаты могут казаться больше, если их покрасить более светлым или пастельным цветом, — говорит Хоффман.Если вы покрасите отделку и стены в один цвет, вы создадите иллюзию большего пространства. Если у вас большая комната, и вы хотите казаться меньше, попробуйте использовать более теплый или темный цвет, чтобы придать пространству более уютный вид. Более светлые нейтральные цвета лучше снимаются, поскольку они делают комнату ярче.
Хоффман советует уделять первоочередное внимание покраске кухни, ванных комнат, подъездов и фойе. Купите образец банки и покрасьте в этот цвет образец стены или кусок картона, чтобы проверить, работает ли он в помещении.Наблюдение за тем, как естественный и искусственный свет влияет на цвет, может помочь вам сузить круг выбора.
Color также может подчеркнуть уникальные особенности. Ярко-белый плинтус может выступать на фоне стены другого цвета. Более красочный уголок может произвести на покупателей незабываемое впечатление. Хоффман говорит, что эти крошечные очаровательные детали могут произвести хорошее впечатление на потенциальных покупателей.
→ Хотите пропустить ремонт, показы и месяцы неопределенности? Узнайте, как мы упрощаем продажу вашего дома.
Типы краски тоже имеют значение
Краска содержит больше, чем просто цвет. Различные варианты отделки и блеска могут повлиять на внешний вид краски, легкость очистки стены и другие факторы.
Фаллин Флаэрти-Эрп, менеджер по маркетингу Института качества красок, рекомендует следующее, когда дело доходит до выбора конкретных типов красок:
- Прикрепляйте к широким стенам плоские глянцевые покрытия или яичные покрытия, так как они не будут так сильно выделять следы ногтей и неровности на стенах, как атлас.
- Сатиновые и полуглянцевые покрытия более долговечны и устойчивы к пятнам.
- Используйте полумраски на обшивке и дверях, чтобы облегчить удаление пыли и отпечатков рук.
- Цена может быть хорошим показателем уровня качества. Потратьте несколько дополнительных долларов на качественную краску или хотя бы что-то среднее. С более дешевой краской вам, возможно, придется нанести больше слоев, и она не будет такой гладкой.
- Если вы красите сами, купите высококачественные кисти и валики для получения ровного и безупречного покрытия.
- Используйте яичную скорлупу или полумат в ванных комнатах, где может быть влажность, — советует Норрис. И не забудьте красить не только стены, но и отделку и потолок.
Краска фасадная — не более трех цветов
Внешний вид вашего дома — это первое, что видят потенциальные покупатели. Некоторые дома, например, кирпичные, не требуют свежей краски. Но внешняя отделка вроде штукатурки или сайдинга может быть лучше.
«На фасаде дома не должно быть более трех цветов», — говорит Норрис.Она рекомендует следовать правилу 60-30-10 процентов: 60 процентов — это корпус дома, такой как штукатурка или кирпич, 30 процентов — это гаражные ворота и отделка. Последние 10 процентов — это фасад и ставни, с небольшим количеством цвета.
Норрис говорит, что вы не хотите использовать слишком много цветов для экстерьера. Разнообразие цветов может отвлекать и заставлять дом казаться неровным или меньше, отвлекая внимание покупателя. Одна из ее любимых цветовых схем — нейтральный серый цвет для кузова, белый для отделки и гаражей, а также входная дверь с яркими коричневыми или синими оттенками.
Когда нужно красить фасад дома? Когда внешняя краска отслаивается, трескается или трескается.
«Свежий слой краски модных цветов для дома всегда будет выглядеть лучше, чем устаревшая цветовая гамма с отслаивающейся, выцветшей и потертой краской», — говорит Норрис. Она советует выбирать нейтральные цвета, которые будут актуальны в ближайшие пять-десять лет. Исключение составляют викторианские дома, исторические здания и дома в тропических районах, где более яркие цвета являются нормой.
Полноценную покраску фасадов лучше доверить профессионалам, поскольку у многих домовладельцев нет необходимого оборудования, такого как лестницы, строительные леса и инструменты для распыления.
«Домовладельцы определенно могут освежить свою отделку вокруг окон или перекрасить гараж или входную дверь, но корпус дома должен быть сделан профессионально, если он был окрашен ранее», — говорит Норрис.
Большинство крупных компаний по производству красок создают специальные краски, предназначенные для экстерьера дома. Эти внешние линии обычно исключают цвета, которые с меньшей вероятностью сохранятся из-за погодных условий.
Если вы стремитесь повысить стоимость своего дома, несколько банок с краской могут стать разумным вложением средств. Выбор цвета краски не только понравится самой широкой аудитории, но и поможет будущим покупателям представить себя живущими в этом пространстве.
Эта статья предназначена только для информационных целей и не предназначена для использования в качестве финансовых, налоговых, юридических рекомендаций, рекомендаций по недвижимости, страхованию или инвестициям. Opendoor всегда рекомендует вам обратиться к консультанту по поводу вашей ситуации.
The Home Depot | Новые технологии покажут вам идеальный цвет краски еще до того, как она появится на ваших стенах
15 октября 2015 г.
Ключ к идеально спроектированному пространству часто заключается в цвете стен. Краска может преобразить комнату или стать элементом единого стиля. Однако проблема, с которой сталкиваются многие домовладельцы, заключается в том, чтобы выяснить, какой оттенок им подходит. Более 75% клиентов решают отказаться от проекта окраски, потому что не могут выбрать цвет.Варианты покраски практически безграничны, но, оказавшись на стене, она может выглядеть совсем иначе, чем ожидалось, из-за освещения, теней или другого декора в комнате.
Итак, как вы можете быть уверены, что выбираете правильный цвет? Home Depot стремится упростить весь процесс с помощью нашего нового приложения Project Color и онлайн-центра цвета, объединяющего наши инструменты и опции рисования в магазине, онлайн и на мобильных устройствах.
Проблема под рукой
Первое, что клиенты хотят видеть в цифровом приложении для рисования, — это то, как цвет выглядит в их комнате, доме или проекте.Приложения, в которых вы фотографируете комнату и выбираете цвет, уже существуют, но пользователи жалуются, что они выглядят нереально и часто связаны только с одной маркой краски, что приводит к ограниченным возможностям.
Home Depot стремилась разработать лучшую технологию, чем та, что была доступна в настоящее время, и предоставить малярам инструмент, который позволил бы им увидеть точное изображение цвета краски на своей стене, террасе, сайдинге — где бы то ни было — перед его покупкой.
Реальные цвета оживают практически.
Project Color предоставляет клиентам эти реалистичные визуальные эффекты с помощью эксклюзивной патентной технологии, которая определяет, как краска отображается в приложении.Он сохраняет целостность измерения комнаты, когда вы пробуете разные цвета краски в своем пространстве, рисуя вокруг объектов и распознавая тени и условия освещения в комнате. Это означает, что вы получите максимально реалистичное изображение того, как будет выглядеть краска.
«Процесс основан на цвете, а затем на бренде, поэтому вы знаете, что получите именно тот оттенок, который вам подходит», — уверяет Самара Тухбанд , старший директор по онлайн-мерчандайзингу в The Home Depot. «Только после того, как вы сузите цвет, блеск и все остальное, что важно для вас, мы уточним результаты и поделимся брендами, которые могут дать вам то, что вам нужно.”
Приложение также предлагает вариант« подобрать », где пользователи могут найти оттенки краски, соответствующие своему любимому оттенку в комнате, например декоративную подушку или картину. Чтобы убедиться, что ваш цвет именно такой, какой вы хотите, это также поможет вам поделиться цветами, которые вы рассматриваете, в социальных сетях, чтобы получить отзывы от друзей и семьи перед началом проекта.
Возможности Project Color также полезны при покупке дома. Одному риелтору нравится, что приложение может показывать потенциальным покупателям комнаты в их предпочтительном оттенке, позволяя сомневающимся покупателям видеть за пределами текущих цветов, которые им могут не нравиться в доме.
Подключение мобильных устройств, Интернета и магазинов
После того, как вы выбрали идеальный оттенок в приложении, Project Color свяжет вас с Интернет-центром Color Center для покупки или поиска ближайшего к вам магазина. Color Center основывается на информации в приложении, предоставляя советы и рекомендации по рисованию, цветовые семейства и все элементы, необходимые для завершения проекта.
Теперь в магазине не так сложно определить точный цвет, прежде чем идти к прилавку.«Наша цель номер один — помочь покупателю получить больше знаний и уверенности, прежде чем он попадет в магазин», — говорит Самара. Выбрав правильный оттенок дома, покупатели обретают новое чувство уверенности, когда приходят в магазин за краской.
Готовы освежить оттенок в своем доме? Начните с загрузки приложения Project Color, доступного как для iOS, так и для Android, или посетитеpaintcolor.homedepot.com.
Абстрагирование SET COLOR — и подключение к предыдущему обучению — как мы обучаем — это сообщение
У вас когда-нибудь был такой опыт обучения, когда вы думали, что знаете, что что-то происходит (и знали это довольно хорошо) … но затем кто-то посмотрел на проблему / задачу / вопрос по-другому … и их подход расширился и углубился ваше понимание того, что, как вы думали, вы «знали»…? Это одни из моих любимых занятий по обучению ! Где я добавляю связи и понимание к своим знаниям, обучаясь у других, которые думают иначе и / или подходят к задаче иначе.
Вот пример такого опыта обучения, когда коллега-преподаватель недавно углубил и расширил мое понимание команды SET COLOR на TI-Innovator.
Во-первых, немного предыстории. Ранее в этом месяце во время семинара Teaching Computer Science with TI-Nspire мы потратили много времени на изучение различных типов данных (включая строки, числа с плавающей запятой, целые числа и т. Д.) И работу с командами ввода и вывода, связанными с этими типами данных.
Мы узнали, как Disp размещать вывод для пользователя программы, включая вывод, сделанный из различных типов данных, таких как в программе гипотенуза , показанной ниже:
Запуск программы гипотенузы с фактическими параметрами 3 и 4 выхода:
Мы неофициально назвали такое использование запятой (, ) в команде Disp конкатенацией , но позже нам пришлось глубже подумать о том, как мы будем использовать этот термин.На данный момент мы поняли, что команда Disp имеет синтаксис:
Дисп __, __, __,…
, где любой заданный пробел может содержать строку (в кавычках) или переменную (строковую переменную или числовую переменную).
Позже мы поняли, что запятая — не единственный (или даже лучший?) Способ конкатенации, как мы обнаружили, когда столкнулись с такой программой:
В этом случае с оператором Request мы не могли использовать запятую для «сцепления», как мы делали раньше с оператором Disp .Мы поняли, что это произошло из-за синтаксиса оператора Request , который выглядит примерно так:
Запрос «[сообщение пользователю]», variable_to_store_response
Запятая здесь не работает для «конкатенации» / соединения вывода, поскольку оператор Request ожидал только одну запятую в своем синтаксисе. (Примечание: Запрос может фактически получить вторую запятую, за которой следует 0, чтобы подавить ввод пользователя, но это уже другая история…! :))
Вместо этого мы использовали амперсанд ( и ) для конкатенации внутри оператора Request , показанного выше.
Оттуда мы задались вопросом, действительно ли запятая (,) была объединением для нас ранее . Мы отправились исследовать это дальше.
Как вы думаете, каким будет результат этой программы?
Обратите внимание, как числовая переменная age отображается без проблем при использовании запятой (, ) для разделения элементов Disp , но должна быть преобразована в строку (с помощью команды string () ) по порядку для отображения с использованием амперсанда ( и ) для объединения.У нас было много интересных дискуссий об этих деталях…!
Вот результат выполнения этой программы:
Заметили что-нибудь интересное…?
Мы заметили некоторые проблемы с интервалами. А именно, подход Disp __, __, __ вставлял пробел между каждым элементом __ , тогда как подход Disp [строка] и [строка] и [строка] не вставлял пробелы между различные строки (как и в случае типичной конкатенации).
Интересно… Мы растянули наши мысли и установили связи о типах данных, форматировании вывода и методах конкатенации.
Затем, в конце второго дня, началась эта деятельность…
Мы учились кодировать вывод на светодиод RGB, встроенный в TI-Innovator. Мы быстро узнали, что синтаксис для отправки цветов на светодиод RGB:
Отправьте «УСТАНОВИТЬ ЦВЕТ # # #»
, где каждый из трех # является целым числом от 0 до 255.Мы исследовали влияние изменения этих чисел, чтобы определить, что контролирует каждое из трех чисел и как оно им управляет.
Вот скриншот программы, которая включает красный светодиод внутри светодиода RGB на полную мощность:
Однако у нас была проблема. Наша программа в том виде, в котором она была написана, оказалась не такой уж и полезной. В частности, наша программа кодировала только один конкретный цвет — и если мы хотели отобразить другой цвет, мы должны были войти в код программы и внести в него изменения.Это было не очень удобно!
Мы решили абстрагироваться от нашей программы, чтобы пользователь мог отображать любой желаемый цвет, введя три значения для интенсивностей красный , зеленый и синий .
Для удобства кодирования (для удобства пользователей, которые не писали программу) мы решили передать эти значения в программу как формальные параметры (т.е. через цвет ( r , г , б ) ).Мы обновили наши три значения интенсивности цвета в строке Send «SET COLOR…» с переменными, которые представляли эти интенсивности цвета ( r , g и b )… и быстро вычислили выяснил, что наша программа не сработала. Хммм…
У нас была отличная дискуссия о том, что здесь происходит и идет не так… В частности, мы отправляли строку в Innovator для перевода в визуальный вывод.Переменные r , g и b считывались как как r , g и b символов чем чтение значений этих переменных на самом деле!
Не беспокойтесь, так как я знал, к чему это приведет. (Это то, что « знал », о чем я говорил ранее…) Я налетел и спас положение, введя команду eval () , которая оценивает значение переменной и вставляет ее в строку вывода Innovator / вместо этого отправьте команду.Теперь наш код выглядел так и работал так, как задумано:
Но тогда… волшебство. Кто-то иначе смотрел на эту проблему…
T, один из участников в комнате, сказал: «Я нашел другой способ сделать это…! Еще более эффективный способ! » Мы подняли экран T в системе Navigator и рассмотрели его код:
.
Обсуждений было много.
«Подождите — разве для отправки« УСТАНОВИТЬ ЦВЕТ… »требуется три значения?»
«О, он соединяется запятыми!»
«Разве нам не нужны пробелы между числами?»
«Не могли бы вы использовать вместо этого амперсанды?»
«Это похоже на то, как мы использовали оператор Disp !»
«Подождите, это работает ?!»
Я был удивлен открытием Т ( Я никогда раньше не видел такого подхода! ) и восхищен (, конечно, работает! Как весело! ).Это был замечательный момент обучения, который закрепил многие идеи, которые мы рассматривали в течение двух дней, и предоставил нам дополнительную гибкость для кодирования новой команды, которую мы только что учились использовать.
Что вы думаете?
Какое значение может иметь использование синтаксиса Отправить «SET COLOR eval ( r ) eval ( g ) eval ( b )» для такой программы?
Какое может быть значение при использовании синтаксиса Отправить «УСТАНОВИТЬ ЦВЕТ», r , g , b ?
Что каждый метод добавляет к нашему арсеналу кодирования и / или к нашему пониманию тем CS?
И… есть ли другой способ?
.